“发乎情止于色”日本当下最杰出的导演是枝裕和作品集！
前言
以“家”为载体而构成的家庭电影是日本电影的一大特色，小津安二郎，今村昌平，山田洋次等名匠都将日式家庭电影拍到了顶尖的水平。
从左至右：小津安二郎 今村昌平 山田洋次
分享会今天为大家介绍的这位导演，同样以家为载体，“发乎情止于色”，他就是日本当下最杰出的导演，被誉为“小津安二郎接班人”，2018年凭借《小偷家族》登顶戛纳电影节最高荣誉金棕榈大奖的是枝裕和。
是枝裕和出生于1963年，大学就读于早稻田大学文学系，为他日后作品中极为深刻的人文主义思想打下了坚实的文学基础。
毕业后，是枝裕和来到电视台拍摄纪录片，从那时候起，他就开始将镜头对准社会的边缘人物，以其独特的纪实手法讲述着这些群体不为人知的心酸。
1993年，因电视台的需要，是枝裕和制作了《当电影映照时代：侯孝贤与杨德昌》，因为这部片子，是枝裕和如愿以偿“追星成功”，与自己电影道路上的导师与偶像侯孝贤结缘。
2020年，金马奖终身成就奖颁给了侯孝贤。作为颁奖嘉宾，是枝裕和从日本飞往台湾，被自行隔离15天后登上舞台，他说“自己是侯孝贤的儿子，即使再隔离15天，也要飞来颁奖”。
1995年，是枝裕和执导了第一部故事长片——《幻之光》，虽有瑕疵但也技惊四座。此后的二十多年间，逐渐形成了自己温情细腻且柔中带刺的影像风格。
在是枝裕和的作品中观众能看到普世间最朴实，最真挚的家族情，在其看似平淡，毫无起伏的影像风格之下，隐藏的却是最真实的人性，一旦深入探究，就会被其中残忍的真实所刺痛一番。
就像喝白开水后会被烫到却对身体有益那样，被是枝裕和所营造的真实刺痛后，也会被里面那些家长里短间产生的浓浓人情味所感染，与影片中被刻画的栩栩如生的各色家人产生共情，让人热泪盈眶。
编剧: 宫本辉/ 荻田芳九
豆瓣 8.2 IMDb 7.5
1991年，是枝裕和在电视台制作的一部纪录片与宫本辉的小说《幻之光》的主题不谋而合。凭借着这部描述丧夫之妻与社会福利之间微妙关系的纪录片中优异的表现，是枝裕和引起了著名制作人合津直枝的关注，获得了首执导筒的机会。《幻之光》问世之后，为是枝裕和带来了第52届威尼斯电影节最佳新人导演的殊荣。
在《幻之光》片场的是枝裕和
作为处女作，影片采用了一种疏离、冷静、不靠近的叙事方式，在冷静客观的同时，又不失细腻克制，将由美子历经丧亲之后的那种悲痛、压抑、脆弱、孤独的内心情感展现得淋漓尽致。
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编剧: 是枝裕和
豆瓣 8.1 IMDb 7.6
带着《幻之光》巡游欧洲各大电影节的时候，是枝裕和经常遇到欧洲观众先入为主的观念，过度解读让是枝裕和很是为难。于是在执导第二部影片的时候，他决定做一部与西方观众所期待的“日本电影”完全相反的作品，《下一站，天国》应运而生。
《下一站，天国》中的“死神团”
该片采用半纪录片的形式进行拍摄，除了饰演“死神团”的几位专业演员之外，其余在镜头前将自己人生娓娓道来的人都是真实群众，他们所讲述的也都是真实的故事。用电影的方式去记录生命中的美好，这是是枝裕和对自己所从事的行业给予的最高礼赞。
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编剧: 是枝裕和
豆瓣 9.1 IMDb 8.1
改编自真实事件：1988年震惊日本的“西巢鸭弃婴事件”——一位母亲与不同的男人生下了6个孩子后消失，年龄最大的14岁少年担起了照顾弟弟妹妹们的重任，最后悲剧发生。
《无人知晓》可以说是是枝裕和里程碑式的作品，不仅让他一跃成为一线名导，更是风格确立之作。尽管影片描述的是一个悲伤的故事，看完后让人心生怜悯，但却不会压抑，造成如此奇妙的心理原因，除了导演以一贯的旁观者视角切入故事外，还因为柳乐优弥的精彩演绎。年仅14岁的柳乐优弥也成为了戛纳电影节史上最年轻的影帝。
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编剧: 是枝裕和 /藤泽周平
豆瓣 6.7 IMDb 6.6
改编自日本著名作家藤泽周平的同名小说，是日本少有的描写武士故事的喜剧文学作品。也是是枝裕和唯一一次执导古装片。不走寻常路的是枝裕和想拍摄一部没有英雄的武士片，主人公十分贫穷，明明一心为父复仇却剑术低下，一面爱着美艳寡妇，一面在忠义的夹缝中生存。是一位反传统，娱乐性质浓厚的武士形象。
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编剧: 是枝裕和 /藤泽周平
豆瓣 8.8 IMDb 7.9
在制作《无人知晓》时，是枝裕和的母亲病倒了，他想着忙完后就为母亲转更好的医院陪她做康复训练。但随之而来的便是《花之武者》。在此期间，母亲就因为病情加重去世了。“子欲孝而亲不在”，是枝裕和当时的心境就是如此。于是，悔意满满的在笔记本里写上了“人生总有点来不及”这句话，而这便是《步履不停》的原型以及初衷——纪念母亲。
是枝裕和称树木希林完美诠释了母亲在他心目中的形象
这部平淡的作品有着让人深爱的魔力，于波澜不惊处动人心扉。两个小时的时间里，讲述了一天一夜发生在一栋半大不小的房里一户典型日式家庭的故事，风平浪静的日常唠嗑下却是暗流汹涌，最亲密的家人之间也有着难以启齿的秘密。他们若即若离却又无比珍惜对方的存在，可能也就是枝裕和能够将一个家庭隐藏了十几年的矛盾与哀痛表达的即心酸又温暖了吧。
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编剧: 是枝裕和
豆瓣 7.6 IMDb 6.9
改编自日本漫画家业田良家的短片漫画《业田哲学堂：空气人偶》，讲述了一个玩偶获得生命的故事。是枝裕和首次与非日本籍主创合作。摄影是台湾的李屏宾，主演是来自韩国的裴斗娜。
资源欠奉！
编剧: 是枝裕和
豆瓣 7.9 IMDb 7.4
《奇迹》是为了庆祝日本JR（日本铁路集团）九州新干线全线通车的“命题”作文。但JR给了是枝裕和空前的自由度，能够让他打造了一部欢乐的，关于成长的儿童题材的电影。影片中兄弟二人为彼此梦想所付出的努力，以及沿途的美好风光，都让人无比感动。
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编剧: 是枝裕和
豆瓣 8.7 IMDb 7.8
20世纪70年代，日本曾发生多起错抱婴儿事件，受报告文学启发，是枝裕和写下了这个血缘疑云的故事。将典型的日本中产阶级与草根家庭对比，教养良好的家教模式与简陋乡村的亲子时光，如此鸿沟，唯有亲情之剑得以穿透。
之所以选择抱错婴儿作为故事的背景，很大程度上与是枝裕和为人父有着很大的关系。五年来，看着自己的女儿一点一点的长大，是枝裕和不仅展开思考：维系亲子关系的，究竟是血缘，还是时间呢？针对这个伦理命题，影片中给出了自己的答案。
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编剧: 是枝裕和 /j吉田秋生
豆瓣 8.8 IMDb 7.5
在2007年观看到吉田秋生的同名漫画后，是枝裕和就迫不及待的联系作者，但可惜当时版权早已被其他公司拿下，只好作罢。但功夫不负有心人，几经波折，是枝裕和最终拿到了《海街日记》的改编权，得以将这个将日式小清新美好展现的伶淋漓尽致的故事搬上了大荧幕。
这是一部无论从影片构图，音乐，镰仓的场景，亦或是演员来说，都美的不像话的作品。影片中四姐妹共同调制的梅子酒，夏日共同玩耍的烟花，以及象征着成人的浴衣等等，这些平常的小物件，以及最令人动容的亲情，都得以完美呈现。
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编剧: 是枝裕和 /吉田秋生
豆瓣 8.8 IMDb 7.4
《步履不停》是是枝裕和献礼给母亲的作品，《比海更深》则是献给父亲的。在28岁以前，是枝裕和都一直住在东京清濑市的旭丘福利房社区内，数年后，早已功成名就的他选择回到了陪伴前半生的地方，用同一个住址拍摄了这一部作品。
影片有不少诙谐的地方，也不乏伤感。影片中真正的父亲并未出现，而是通过母亲的絮叨往事来完成的，这些往事据说很多都来自是枝裕和的亲身经历。
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编剧: 是枝裕和
豆瓣 7.1 IMDb 6.7
是枝裕和的转型之作，首次接触悬疑题材，也是商业性最为浓厚的一部作品。由日本两大男神福山雅治与役所广司联袂出演。但可惜观众并不买账，再次印证了文艺片导演不和适合做商业。
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编剧: 是枝裕和
豆瓣8.7 IMDb 8.8
商业片失利之后，是枝裕和再度回归文艺，并缔造了自己导演生涯的巅峰之作《小偷家族》。手捧戛纳金棕榈，完成了日本影史近二十年无人达成的壮举。
该片呈现了是枝裕和在导演和编剧方面的最好水平，其中这一家人凝聚在一起的情节微妙而有迷惑性，答案揭晓的那一刻，迸发出惊天毁地感动力量。如果说，影片花了90分钟让观众沉浸在对角色的担心，以及对他们日常生活的关注，那么剩下的30分钟，导演才开始一层一层的揭开日本社会的诸多问题，人性再次在是枝裕和手里逐一绽放。
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导演: 是枝裕和
编剧: 是枝裕和 / 刘宇昆
主演: 凯瑟琳·德纳芙/朱丽叶·比诺什/伊桑·霍克
豆瓣 7.1 IMDb 6.5
是枝裕和首部海外执导的非日语片。演员阵容超级强大，法国国宝级女星凯瑟琳·德纳芙、朱丽叶·比诺什还有美国老戏骨伊桑·霍克。这是是枝裕和戛纳获奖之后，应威尼斯电影节之邀所拍摄的。该片也作为威尼斯电影节的开幕片。
虽然穿着外国衣裳，但影片内核依然没变，在法国导演的镜头中极少出现的料理场景也在《真相》中频繁出现，只不过曾经的味增汤、炸猪排被替换成了意大利面与磨芝士。料理的过程也成为了有趣且温馨的生活场景，给了法国家庭戏不一样的触感。
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